第614章 皆与剑法无关

“是红姐！”染红霞义正辞严纠正他。“架上刻得有字，你瞧。”纤指之所至，比着“dao门武bu之七”几个小字，字迹大开大阖，宛若剑痕，较瀑布石bi的题刻略显稚拙，遒劲亦多有不如，但确是chu自五yin大师的手笔。顺着染红霞的引导，他又在隔bi书架发现“儒门武bu若干”的墨字，与救活斋题匾如chu一辙。

袁悲田书法造诣极佳，全无五yin大师两chu1字迹的生熟之别，更是好认。“证据”却在第三座架上。

“释门武bu”的记号，来自一个全然陌生的笔迹：袁悲田之字近于行草，笔势飞动、骏迈昂扬，此人却是端正工整的中楷，一丝不苟，可比雕版。耿照没学过书法，说不chu两者的区别，但屋外木桩的半个“庵”字亦是端正的大楷，总不会是袁、盛突然转了xing子，写chu截然两样的笔迹。

如此染红霞推论有据，在胤丹书闯入之前，谷内确有第三位不知名的高手，至少与二人平起平坐，一起整理了屋中所藏。

这人离开后，所有形迹亦随之消失，一如被拦腰削断的木桩。是这位高人亲手抹去，还是五yin大师、甚至是袁悲田所为？

三人最终是不huan而散，抑或另有隐情？“由石bi的绝笔诗看，至少五yin大师并无芥di，诗里的口气十分平和，还是颇安wei人的。”染红霞沉yindao。耿照想起“死生纵有命，来去本无求”两句，连连点tou。“说不定竹简里会有线索。”

两人合力搬下几摞竹简，摊在地面展读。耿照拿的是“dao门武bu”竹简的刻字面腐朽得厉害，保存的情况远比想象中更糟，以石屋之干燥通风，灾情似不应如此惨重。

他连换几捆均不能读，恰迎着染红霞凝目投来，显然她拿的“释门武bu”也是一样。两人拍去掌灰，满怀不甘地起shen。耿照xi了一肺竹腐浊气，打开咿呀luan响的陈旧窗牖通风，所幸窗轴还算结实，并未应手脱落。

yang光she1入斗室，映chu窗边几上几把烂掉的大毫、被石砚压着的几枚布包模样的wu事，还有地上打破的瓷碗碎片。耿照心念一动，忽然明白过来。

“是拓印！”指着层层蛛网披覆的布包，对染红霞解释：“这布包便是拓印用的拓包，瓷碗是拿来贮装白笈水的。

在竹简的表面先涂抹白笈水，覆上纸张以mao笔敲打an压，使纸张陷入yin刻凹痕之后，再以拓包蘸墨轻压，如此便能将字拓于纸上。”白笈是补肺止血、消zhong生肌的药材，溶于水中，便如稀浆般ju有黏xing，用来隔离铭碑与拓片，乃拓印必备之wu。

竹简不比石刻，表面涂上白笈水，纵使拓完后仔细清理，仍不免有残积，将使加速木竹之腐，况且，以此地竹简之多，要悉数拓完工程浩大，更不能寄望他们回tou细细清理。

竹简被遗留在此，事主从一开始便只打算带走拓片而已。失去利用价值的大捆竹片任其自腐，说不定也在预想之内。

假设拓印与建石屋是同一批人、在五yin大师等来到三奇谷前便已离开，那么当年袁、盛与那神秘的第三人入谷之初，面临的可能是更狼籍不堪的破败景象。

能将竹简分dao、儒门等开架收藏，代表他们起码看懂了内容。耿照与染红霞夺门而chu，果然在最末一间房里找到了满架的簿册帛书。

每一层的卷册底下都压着裁成长条的布帛，同样是三人的笔迹，详注“dao门武bu一至十三，其中二、六、七毁，三阙甲戊庚，四阙寅卯午亥”之类。

其中盛五yin所写最是直略，用mao笔与用炭枝全无分别，狂简潦草，字迹可说是丑陋。袁悲田则像是觅得了发挥的舞台，率情纵意、用笔俊迈，每条帛布都写如法书一般，或长或短，即兴发挥，不拘一格。染红霞幼时随府里的西席先生临过几年帖，知此人造诣着实不凡，能写这一笔