香玉抬起，目注着我，泪光闪闪地笑：“嗯。我知。”这母女俩真是一个样，最着泪的微笑。这面貌、这材、这态、这风神，比起昔日的杨贵妃岂不是更胜一筹。白居易的“梨一枝带雨”李白的“一枝红艳凝香”

香嫂是一个不会撒谎的人，这样的人撒谎是要打草稿的。她闪烁的言辞怎么能够逃如玲珑般人儿的中，更且香玉还是她的女儿，母女之间是藏不住秘密的。

猛然，我看到香嫂站在堂屋门向我们看来，我从她的睛里看不悲伤。我向她笑了笑，然后又对香玉说：“你知我的心？”

睛。香玉：“妈，你咋忘了呢？那盒铁观音昨天不是已经拿去给二大娘了嘛。”

等等，这些都是给现代女的衔。我迷了，女人的是可以单一刻画的吗？人之所以，是因为她的面貌、材、态、风神等，作用于人们的觉官，并且给人带来了一心动的验，从而娱于目而于心。

“我妈哭了？”香玉站在我前面，将茶叶到我面前装满的杯里。桂真香，盖过了女人的香，只是太了。“嗯。她哭了，而且哭得很厉害。”我晃了晃杯，好让茶叶泡沉下去。

声音很小，但如蚊声，却然如惊雷一样响彻在她的心里，字字珠玑，清晰可见。尤其是最后一句话，实有震耳发聩。香嫂定定地站在那里，傻住了，看着女儿从她手中将茶叶包接过去转离开了，睛里雾蒙蒙的迷离，白茫茫的彷佛看不清方向。

等等这些写女人貌的佳句恐怕都不足以形容她们的丽。“知就好。我走了。”我转打开门走了去。香嫂看着我的背影叹了一气，然后慢慢转回去。

“我知。我看见了，她的睛都红了。”她的中有泪光。我站起来，：“我先回去了。”

香玉突然弯下腰，在香嫂的耳边：“妈，我知你的心。你为我受了这么多年，为爸守了这么多年，够了，确实够了。就照你的心去吧，无论是什么，只要你好，我都不会反对的。即使你和我的是同样一个人。”

我低着李群玉的这首写女人的诗，慢慢地品着，却觉不到半的诱惑，半的兴奋，还没有在松山上那远远的一来得妙，来得过火。

“碧月羞”为“昭君，西施，貂禅，婵娟”为的代表，而今的社会瞬息千变，不但事变了，就连欣赏女的角度都变了，变的让人捉不着门，就好比镜中之，中之月，给人的尽是朦胧。什么“幸运”、什么“玉女”、什么“神仙”、什么“诱惑”、什么“野”、什么“灵”、什么“冷傲”、什么“成熟”、什么“忧伤”、什么“中”

“我送你。”她。大门里面，我站住，去她角的泪珠，亲了一下她的额，：“好好安一下你妈妈，她其实心里很苦的。”她靠在我怀里，说：“我知。我会的。”

香玉：“妈，你的睛怎么了？你哭了？”香嫂弯腰拿起一包桂茶，装着不以为意地：“没什么，只是有粒沙到睛里了，现在已经来了，没事了，好多了。”

香玉上前一步，看我走远了，才关注门。回她也看见了站在堂屋门的母亲，只不过是个背影。她笑了笑，向香嫂走去。古代以“沉鱼落雁”

她中的“二大娘”也就是我母亲。香嫂一拍额，直起腰，笑：“对呀，你看我这咋就给忘了呢，看来呀，真的是岁月不饶人哪！”她这么一直腰抬，虽有意地用胳膊遮着睛，却依然被香玉看到了她红的泡。

既然连司相如和卓文君都不敢献丑，今人又何必浪费笔墨呢？喜一个人与一个人是不一样的，喜一个人定然有他的可之，或某理由，而一个人却是没有理由的。

看来，女人还是前的真实的好。其他的，如“裙拖六幅湘江，鬓耸巫山一段云”等，都是虚的

唐代李群玉就曾这样写过“裙拖六幅湘江，鬓耸巫山一段云。貌态只应天上有，歌声岂合世间闻。前瑞雪灯斜照，底桃酒半醺。不是相如能赋客，肯教容易见文君！”

女养，固然有人喜，有人，但即便是钟无艳，也照样有人去。“裙拖六幅湘江，鬓耸巫山一段云。…”