来自帝王娱乐集团的乔斯曼和他的评片团队，则将目光集中在影片的卖上面，至于影片是恶俗还是雅，完全不在院线方的考虑范围之内，他们评判影片的标准只有一个…能否带来收益。

在速慢镜的映衬下，缓缓变成了一朵醒目的蘑菇云，明亮的似乎能刺透人的双。镜抬，整个恶岛乃至整个旧金山湾似乎都在爆炸中颤抖…爆炸也打断了罗杰·艾伯特的思维。

“所有的特写镜，中景镜，都是华丽的镜。”这位矮矮胖胖又着镜的影评人，脸上平静，心中却在赞叹“杜克·罗森伯格完全不克制的镜语言，竟然还能把故事和人塑造的这么有张力。

开汉默将军到墓地一段戏，密布的大雨和蓝的调，再上沉浑厚的独白，开宗明义明了片主题。中段古斯比和梅森的追车戏则是另一镜运用，在整段戏中，基本没有超过5秒以上的镜，所有镜差不多都在2秒-3秒之间，而且镜设置多样。

电影是一门雅的艺术，这恶俗不断的场面，实在让人喜不起来，这是影片中的第几场爆炸？罗杰·艾伯特实在记不清楚了，但他确信，如果杜克·罗森伯格能够克制自己的破坏，镜语言和叙事能力继续保持步，未来很可能成为视觉和故事大师，否则…最后，罗杰·艾伯特缓缓摇了摇。

“玩爆炸玩画面简直就是他的本能，也是他唯一的兴奋！”作为看过《生死时速》和《勇闯夺命岛》的专业人士，罗杰·艾伯特很快就得了这一结论。

除了没有俯拍外，跟随、平行、正视甚至在古斯比和梅森驾驶的车前方都绑上了摄影机拍摄，整段戏让人目不暇接，度兴奋。

看着银幕上的画面，耳朵听到后方影迷区接连不断的喝彩声，一双眉皱在了一起，连带着刚才对影片的好也在渐渐消散。

“这是一十足十的品，影片的娱乐和惊险刺激绝不在《生死时速》之下。”边看影片，乔斯曼边在笔记本上记录着对影片第一时间的观。

这一很让人吃惊，在叙事能力和画面运用上，都比《生死时速》有了长足的步。”四面八方忽然传来震彻人心的爆炸声，银幕上腾起了橙红的火焰，火焰彩厚而又刺目。

相比于罗杰·艾伯特，旁边的肯尼斯·图兰将更多心思用在了影片的拍摄制作手法上，他能看得，杜克·罗森伯格在整片的拍摄用光上动了心思，差不多所有场景都用了人工布光，加、加厚了彩度，很好的衬托了片的沉重基调。

“《勇闯夺命岛》的追车戏完全超过了《生死时速》！”肯尼斯·图兰在自己的记录本上写下了这么一句。

“影片没有哪一分钟是让人上洗手间、喝、吃东西的时间，从电影开始，睛就只会死死盯住屏幕，而放不下每一个场景。”

与好莱坞的追车戏会用后期技术修饰不同，杜克·罗森伯格的车戏风格明显是实拍，发动机的声音清晰可闻，车辆撞击时的金属扭曲声都相当真实！

艾伯特的记忆中，也是失败之作。哪怕不喜《勇闯夺命岛》这类型的影片，罗杰·艾伯特也不得不承认，这影片绝对不在失败的行列之中。如果说杜克·罗森伯格的《生死时速》只是小试刀，那《勇闯夺命岛》堪称大放异彩！

其实两电影足够反映导演的特质，杜克·罗森伯格的破坏望太烈，完全压过了艺术追求。