洛克希也在监狱中看到了一直艳羡的维尔玛，从监狱长与维尔玛的易，以及对她冷淡的话语中，渐渐受到了不同。暗的灯光照不亮监狱的黑暗，纯的歌声涤不清尘世的腐败，清澈的泪洗不净铁笼里的污淖。

不过凯瑟琳·泽塔·琼斯这里的表演让她前一亮，对方的歌舞很有爆发力，加上众的相貌，杜克·罗森伯格选择她作为女主角，也是理所当然的事情。

“杜克使用的是典型的哥特式风格，森，恐怖…”就在乔治·卢卡斯这么想着的时候，洛克希被送监狱，坐在那里等待监狱长现，来自于她想象，而用来待女监狱长的歌舞戏开始了。同样，场景依然彩光线分明。

在极富染力和视觉冲击的劲歌辣舞中，六朵妹在激愤的情绪中之中将自己的世一一来。

第四场歌舞牢笼探戈也登场了，这是叹为观止的“兽女舞”以歌舞的形势，待了监狱杀人六妹的背景，这一歌舞，场景虽然来自杜克的设计，但歌舞却是莉莉·弗雷德心编排之作。

最后一个镜是从情奔放的红调一下转成了蓝的冷调背景，暗示着客和诱惑结束了，真正到来的是冰冷、暗的铁窗生涯。

场歌舞的演完全是洛克希·哈特的内心活动，一个只有聚光灯的舞台上，洛克希唱着歌，调的光打在她上，仿佛是她想象的自己的未来。

就像前面的歌曲一样简单易懂，监狱长的歌词明确的告诉别人，只要你给她好，她就会对你好。乔治·卢卡斯注意到。

还有一让惠特莉惊喜的地方，六名女演员手中的丝巾，起到了画龙睛的作用。蓝的背景，灯从蓝红两之间不断变化，女囚犯讲述故事时总是冷调灯光，每次一旦到达…

“最大的不同是以情奔放的红调为主！”看到这里，卢卡斯了，这样的场景必然是与歌舞的风格相吻合的。黑人典狱长一场就向红调一样盛气凌人，在她的场歌舞表演中，她被背后的烈光线所照耀，再加上她大摇大摆的声势，一霸气压人的气场被充分的表现来。

当洛克希被警察带走的时候，整画面呈现黑格调，非常的暗，除了闪光灯突然闪了一下，光线一直于极暗的状态。

而当丈夫知死者是偷情者，开始指正她时，突然视觉风格一转，冷调成为主要内容，蓝的灯光打在了丈夫的上。卢卡斯能觉到，即便阿莫斯的打着一盏调的吊灯。

她毕竟是个剧评家，立场天然就被偏向米娅·瓦汀，而米娅·瓦汀确实有段独舞，也有群舞，却完全没有可比，导演很明显不想让她抢戏，独舞时全是侧面四十五度角的镜，群舞时脆了淡化理…

在以蒙太奇切换着现实中监狱长带着洛克希走向监牢时的画面中，有一个超低角度拍摄的镜，透着一层铁铁栅栏，那若隐若现的画面，显示了女主角此刻的忧心忡忡。歌曲的结束后。

看到这场六人舞时，惠特莉不得不慨了一句，她一直很想看看歌舞剧女主角米娅·瓦汀在影片中的表现，私心里也是想与影片的两位女主角下对比。

可是全都是冷光，想来这是杜克有意为之，增加舞台化的效果，最关键的是暗合了那一刻洛克希对于丈夫的心境。

在内心独白和现实生活的话语之中，在冷艳和灰暗的调之间，女人们狠毒、狂放、无辜的多重人格在这对切中显现无遗！“很聪明的导演，很巧妙的手法！”